秦俊，1956年生，邓州市人，现为南阳市地方志办公室主任，一级作家，中国作家协会会员。1973年高中毕业后留校当民办教师， 1976年经推荐入内乡师范读书，1978年毕业参加高考，同年考入河南大学历史系，大学期间从事“宛西自治”和南阳地方史研究，发表此类文章七十余篇二十余万字，受到国内外学者重视。大学毕业后先后在南阳教育学院、南阳地区地方志办公室从事教学和行政工作。1986年开始长篇历史小说创作，1988年出版长篇处女作《乱世枭雄-别廷芳演义》（合作，吉林摄影出版社）。现已出版长篇历史小说8部：《光武帝刘秀》（漓江出版社）、《混世奇才-庞振坤外传》（吉林摄影出版社）、《花子帮主》（合作，华龄出版社）、《风流将军-王凌云外传》（合作，中州古籍出版社）、《浪子拜将记》、《奇侠樊钟秀》），共计三百余万字。其中《伤兵东四郎》被介绍到日本，《人民日报》（海外版）以《一部小说架起友谊桥》作了报道。另有几部作品已经改编成电视连续剧：《别廷芳传奇》（14集）、《混世奇才》（39集）、《光武帝刘秀》（28集）已在中央电视台播出。目前，又一部长篇小说《汉宫残阳》也已经脱稿。其事迹被收入《中国文艺家大辞典》和《当代中国青年学者大辞典》。1995年被评为市“十大”杰出青年，1997年被命名为市科技拔尖人才、跨世纪学术带头人，1999年荣获南阳市“五一劳动奖章”，2000年荣获河南省“五一劳动奖章”、河南省跨世纪学术带头人。2002年获国家“五一劳动奖章”。
秦俊是南阳新崛起的一位青年作家，尽管起步较晚，但步伐很大，成绩很突出。他的小说自成一体，总括起来有以下几点。
一、 地域性
南阳自古以来是兵家必争之地，文史资料浩如烟海。近代的军阀官僚、英雄豪杰、土豪劣绅、帮会商贾可谓风云际会，鱼龙混杂，使他眼花缭乱，目不暇接。他在史海里遨游、寻觅、筛选、构思，许多历史人物在他大脑里渐渐幻化为一个个生动鲜活的艺术形象。他的整个小说均取材于南阳本地古代、近代、现代发生过的人物事件，以此沃土为依据，以民间传说为基本素材，结合当时中国的政治、军事、文化大背景，铺张出一批文学品位很高的系列作品，他创作小说的人物完全是南阳历史上留下的有影响的著名人物，他能从大量南阳历史人物中筛选、确定他要写的，把他们变成艺术形象，其笔下的人物，如：刘秀、别廷芳、王凌云、庞振坤等等虽说已经家喻户晓，人人皆知，但更多的读者还是只知其然，而不知其所以然，因此，很想从他创作的小说中获得整体的了解。秦俊的创作小说为他们提供了这种可能。同时他创作的小说对南阳的民情风俗进行了精细的描绘，浓笔重彩地勾画出了豫西南的风土人情和世态习俗，堪称一幅长卷轴的城乡风俗画。书中的婚丧嫁娶、红白喜事、南阳城内旧社会的店铺生意、杠局、三月三的物交会等的描绘，都很生活化。当然作者并不是为写习俗而写习俗，而把风俗习惯、人物当时的心理情绪与故事背景像胶一样粘合在一起，既推动了故事的发展，又使我们对当时的社会风貌、人物形象有了深刻全面的了解和认识。这些东西在他创作的小说里涌现，家乡人读了不但有亲切感，而且增长了不少见识，能获得知识上的满足和审美上的享受，这些鲜明的地方色彩，与作者长期在对地方历史的研究中，磨练出来的锐利眼光是分不开的，他运用起来得心应手，不落别人窠臼，读过作品之后就会别有一番感受。这是南阳所特有的，是完全的南阳味。
他创作的小说还创造性地、成功地把南阳地方历史人物和民间传说故事有机地融合在一起，从而塑造出一个个活生生的人物形象。他立足于南阳这块丰沃的土地，挖掘表现历史上的传奇故事和传奇人物。在他的一系列作品中，显示出其对南阳的历史和人物的洞悉和理解，对历史人物和历史事件的准确艺术把握。譬如《光武帝刘秀》是一部在尊重历史的基础上创作的长篇历史小说，作品里的重大历史事件和主要人物都是历史上有据可考、有案可查的。但他在创作时跳出了历史，在细节描写上，围绕故事情节，展开思想的翅膀，把故事叙述得圆润、有趣，他在原来历史的框架上，又构建了经纬两条线索：一是以刘秀光复汉室为主线写出了政治集团之间激烈的军事斗争、政治斗争和经济斗争，展现政治集团之间的残酷性。二是以刘秀同阴丽华、佘赛兰、郭圣通三个女人的感情线索作为纬线，给这部充满了杀戮的历史小说增添些许阴柔之美，增加了小说的趣味性、可读性。再如，《乱世枭雄-别廷芳演义》中，别廷芳这个人物，他的基本身份是个土匪，但在作品中，这个土匪和我们一般印象中的那种粗犷、四肢发达、头脑简单的土匪又不一样，就是说他既有匪的匪气，又有一般土匪不具备的狡猾与心智，他杀人如麻，却又为民办了一些实事：兴修水利、开办工厂、发展地方民族工商业等，这些在作品中都能据实全面地反映，而且又不失艺术性的独创，使人物形象比较鲜明。再如《混世奇才-庞振坤外传》中，庞振坤这个人物，他的轶事在民间流传很广，也实有其人，但书中有些事迹不见得就是他的，这与作者从民间故事中搜取素材，结合自己的艺术创造是分不开的。这样一个足智多谋、侠骨柔肠、才华横溢又嫉恶如仇、玩世不恭的传奇人物形象就跃然于读者面前。看后感到人物有血有肉，确实是活生生的人，而且在这些人物身上也体现出某段历史的缩影，给人以很深的思考。
二、 通俗性
文艺这个百花园中应该是百花齐放的，而且有许多名著就是因为它的通俗性而被广大群众喜闻乐见。我们既要允许高雅艺术的存在，也应该允许通俗文章的存在，二者是可以兼容并存的。
综观秦俊的创作情态，他所走的路是通俗文学的路，他是在通俗化、大众化、民间化上进行尝试、取得相当成就的一个作家。他首开了新时期南阳通俗文学的先河，在对南阳过往历史人物的发展描写中，展示了南阳历史上独特的神秘的自然人文景观。他书中所表现的人和事，大都发生在我们南阳，以一个地级市为一个区域创作出8部长篇小说，并以小说的形式，把一地的历史展现给读者，这在全国也是不多见的。他在长期的地方史研究中，经常在民间采风，接触了大量的民间口头文学资料，在这种接触中，形成了自己独特的思维定势，他尊重民族的传统审美习惯，尽可能以文学性、可读性和娱乐性去吸引读者。同时他小说的语言是标准的大众语言，通俗易懂，琅琅上口，手法上多用白描和第三人称，大量的南阳土语使人感到很亲切，他小说的语言是吸收群众中很通俗、很生动的语言加以改造而生成的语言。他的小说运用民间语言很多，但恰到好处，不是生硬堆砌。这表现在给人物起绰号，比如尖嘴子、巴结头、小豹子等，都与人物的性格特点相吻合。另外白话俗语、歇后语的运用等，看似信手拈来，但丝毫看不出生搬硬套的痕迹。
他创作的小说虽然属于通俗文学范畴，但并不同于那些专供消遣的庸俗的东西，他的小说有许多历史价值，所以又具有严肃性。这似乎可分为两点来说，一是使用历史素材的严肃性。他所使用的素材很多在生活中都是有案可查的，他在使用这些材料时尽可能保持历史的完整性与严肃性。但他写的是小说，不是人物传记或报告文学，所以有很多虚构的成份，这是作者根据小说的需要和塑造人物性格的需要以及情节发展的需要生发出来的，这些成份对小说本身来讲也是很有必要的，读者也是可以认同的，只有这样他的小说才会更有特色，更具吸引力。如：刘秀是中国历史上南阳惟一的帝王，他励精图治，成为东汉的开国皇帝。他是土生土长的南阳人，熟悉当地的风土人情，他根据历史资料和老百姓的口头传说，创作了《光武帝刘秀》，使得小说可读性强，乡土气息浓郁。二是每部小说都是靠塑造人物，编织故事情节取胜，而不是靠追求低级趣味取胜。
他以民间立场写历史小说很独特、新鲜。南阳著名作家二月河在接受记者采访时称“秦俊作品以朴实通俗见长于文苑，忠于史实而不泥于事实，工于绘真且不拘于传闻，寓雅言于俗务，文笔干净畅晓，于老辣中见纯朴，因此，即在普通读者中获得了艺术的沟通与共识。我对秦俊作品总评价是：通俗而不庸俗，乡土而不泥土，从众而不媚众，入雅而不佞雅”。秦俊正是由于在创作中较好处理了民间文艺与通俗文艺的血肉联系，才使他的作品受到了广大读者的欢迎和厚爱。他是南阳作家继二月河之后又一位比较注重通俗性和大众化的作家。
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